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　　3D為武俠片插上翅膀

　　為武俠注入青春活力，徐克還有一大法寶——技術(shù)更新。徐克表示，技術(shù)和故事在電影中缺一不可，“技術(shù)是表現(xiàn)故事的手段。我每個(gè)故事都有自己的發(fā)展方向，要求電影能給觀眾不同的人生啟發(fā)。但是電影不能拋棄技術(shù)，沒有技術(shù)電影同樣沒有新的吸引力。近兩年3D技術(shù)發(fā)展不斷進(jìn)步，在這種情形之下，我覺得嘗試把3D變成我們講故事的工具，很值得。”

　　影片中，徐克對(duì)3D的嘗試不負(fù)眾望。一開篇，船廠水師的桅桿破幕而出，幾乎貼著眼前劃過；遇舞刀弄?jiǎng)r(shí)，觀影者不自覺地回避著刀劍和暗器，還有黑沙暴來(lái)臨之前的風(fēng)云突變、鳥群遷徙，3D效果受到了觀眾的稱贊。徐克表示，中國(guó)的武俠故事更適合3D技術(shù)，“我一直在尋找武俠電影的一種改變，讓它更適合現(xiàn)代觀眾，甚至想培養(yǎng)出一批武俠明星來(lái)。我很想把3D跟武俠結(jié)合在一起，這成為我的主要課題。3D更能表現(xiàn)武林高手對(duì)峙時(shí)的緊張感和氣場(chǎng)，這是一般的武俠片或者2D的武俠片沒有辦法體驗(yàn)的。有3D技術(shù)，視覺上一定是給武俠插上飛翔的翅膀。

　　提起徐克就會(huì)想到武俠、江湖。從《新龍門客棧》到《黃飛鴻》系列再到《狄仁杰之通天帝國(guó)》，直至正在熱映的《龍門飛甲》，在徐克影片所構(gòu)想的江湖*里，總是充滿了欲望與沖突。日前，徐克在接受專訪時(shí)解構(gòu)《龍門飛甲》，他表示《龍門飛甲》除了傳統(tǒng)的斗勇之外，另一個(gè)重點(diǎn)是斗智，“我想把兵法放到武俠*里”。至于影片的*大噱頭3D，徐克表示這是他想要探求的一種改變，讓3D為武俠服務(wù)。   

　　設(shè)想20年新片終出爐

　　徐克承認(rèn)，“周淮安離開之后”的故事在他腦海里盤桓了十幾年。他說(shuō)：“我當(dāng)年在做胡金銓先生的助手時(shí)，一直和他探討關(guān)于《龍門客棧》的故事。1992年，我拍了《新龍門客棧》，算是對(duì)當(dāng)年探討的回應(yīng)。”拍《新龍門客棧》*后一場(chǎng)火燒客棧的戲時(shí)，看著所有的木頭都燒沒了，而石頭建筑還在，徐克就和助手講，如果幾年后重新把客棧蓋起來(lái)，那就又是一部電影。

　　這個(gè)設(shè)想在20年后成真。相比《新龍門客棧》，《龍門飛甲》只談報(bào)仇不講報(bào)恩，另加了一條60年寶藏開啟的奪寶線索。徐克說(shuō)：“我要求每個(gè)電影能給觀眾不同的人生啟發(fā)。我在構(gòu)思電影時(shí)，就自問了一個(gè)終極問題，人活著究竟為了什么？現(xiàn)在很多人注重物質(zhì)追求，我希望大家看完電影后，能明白精神上的滿足比物質(zhì)收獲更重要。”

　　武俠片斗智勝于斗勇

　　《新龍門客棧》故事的原動(dòng)力是保護(hù)忠良，但在《龍門飛甲》中凌雁秋保護(hù)的出逃宮女卻成為一個(gè)笑話和陰謀。徐克說(shuō)，如此設(shè)計(jì)并不是想告訴現(xiàn)代觀眾，保護(hù)忠良已經(jīng)沒人相信了，而是他添加了“智慧”在其中，“電影中，反派已經(jīng)找到了正派的規(guī)律，因此不下圈套，這也是《龍門飛甲》中*重要的一點(diǎn)——斗智。它不僅僅是一部武俠電影，更是一部斗智電影。”

　　徐克坦承，他想彌補(bǔ)武俠電影中的缺憾，“斗智是武俠電影里*缺乏的，我們的電影里有激情，激情之后打斗一場(chǎng)，就沒有了。但是*致命的是，人的智慧。兵法在中國(guó)歷史里有很重要的地位，兵法在武俠*里是怎樣的呢？我就想把兵法放到武俠*里”。

#1樓
發(fā)帖時(shí)間：2011-12-19   |   查看數(shù)：   |   回復(fù)數(shù)：0