【導(dǎo)讀】國際珠寶網(wǎng)之珠寶論壇：“在手疑無物，定睛知有形。”薄胎玉器之美。
“薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛，薄遏片刻銖，輕于舉鴻毛，在手疑無物，定睛知有形。”這首詩是清朝乾隆皇帝寫的，描繪的是薄胎玉器的精美和輕巧。據(jù)說，乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，但因為其成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作詩一首。“在手疑無物，定睛知有形。”這首詩是清朝乾隆皇帝寫的，描繪的是薄胎玉器的精美和輕巧。據(jù)說，乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，但因為其成功率低。所以每成功一件，乾隆皇帝就作詩一首。
“薄胎工藝”以其柔美與氣度的極好融合，成為玉雕器皿件*具代表性的藝術(shù)形式。但在漸成氣候的作品中，造型與紋飾的相類也漸漸令人有“審美疲勞”之憂，大膽突破了玉雕薄胎工藝慣用紋飾的束縛，把一個充滿現(xiàn)場感的動態(tài)瞬間，施以現(xiàn)代藝術(shù)的設(shè)計理念，表現(xiàn)在凝固靜止的玉器之上，傳達(dá)出“動和靜”、“金與石”的相襯之美，這在當(dāng)代玉雕藝術(shù)設(shè)計理念上，是一個重要的跨越。
薄胎玉器大多是爐瓶器皿，因其玉壁薄如蟬翼而得名。歷史上，薄胎玉器的發(fā)展經(jīng)歷了兩次中斷。相傳成吉思汗西征時，將西域的薄胎玉器和工匠帶回來，一度十分盛行。但這代工匠沒有再培養(yǎng)新人，他們?nèi)ナ篮螅@項技藝就斷了。直到清代，乾隆皇帝偏愛這種風(fēng)格的玉器，專門成立了薄胎西番作。薄胎玉器的制作工藝復(fù)雜，耗時耗工，乾隆去世不久，這種工藝再次失傳。直到上世紀(jì)30年代，北派宗師潘秉衡致力于研究恢復(fù)這項工藝。
薄胎工藝學(xué)術(shù)上稱為“痕都斯坦工藝”。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米爾和巴勒斯坦西部，其玉材多為南疆和闐玉、葉爾羌角閃石玉。這些玉器很有地方文化特色，有的在器壁上鑲嵌金、銀細(xì)絲及紅、綠、黃、藍(lán)等各種寶石或玻璃，裝飾花紋多為植物花葉，以茛苕、西番蓮和鐵線蓮為主。除了這些裝飾手法，還采用消磨技術(shù)，胎體透薄，有“玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說。
做薄胎玉器必須要用到一種叫掏膛的工藝，在古代這是一門絕技，有的將玉料掏空后，玉壁*薄處厚度只有一二毫米。據(jù)說，玉雕師挖出多重的玉料，買家就得支付多重的黃金。由此可見其工藝價值之高。
做薄胎玉器用料非常講究，一般選用青白玉，而且質(zhì)地必須非常縝密，不能松散，不能有裂，因為機器旋轉(zhuǎn)過程引起的震動，可能在薄的時候就做漏了、炸了、冰裂了，因而十分難得。
當(dāng)代中國玉雕大師、中國工藝美術(shù)大師們擅長于雕爐瓶器皿，擅長于雕宮廷派的一些器皿造型，尤其是著名的北派宮廷派大師、玉雕技巧繼承明清宮廷玉雕的精髓，并賦予新時代的審美風(fēng)尚。薄胎精品因其工藝復(fù)雜，做工精致，難得成功，其藝術(shù)價值和美學(xué)價值都得到行家和收藏者的廣泛認(rèn)可。
薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是贊曰：”薄如紙而輕如銖”。薄胎技藝是
玉器行中*高深的工藝，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，*憑感覺亦能操作。薄胎技藝是中國藝術(shù)的一朵奇葩，是玉雕中很高深的工藝，多以規(guī)矩器皿的形式出現(xiàn)，但也有極少的異形薄胎，稱為不規(guī)則薄胎。薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆皇帝更是贊曰：“薄如紙而輕如銖”。
#1樓
