【導(dǎo)讀】國際珠寶網(wǎng)之珠寶論壇：白玉杯盤，清，杯高5.6cm，口徑8.3×10.2cm，足徑4.5×5.9cm；盤高2.4cm，口徑18.8×22.1cm
宋代玉器呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的世俗化傾向和濃厚的生活氣息，造型選取日常生活中的題材進(jìn)行現(xiàn)實主義創(chuàng)作，迎合社會消費(fèi)心理，這是由于城鎮(zhèn)的繁榮，商業(yè)的發(fā)展，使得市民階層不斷擴(kuò)大，玉器為普通市民服務(wù)的傾向已經(jīng)成為時代潮流。宋代文人書畫的興盛，許多文房用具如筆筒、筆架、硯臺、鎮(zhèn)紙等也成了玉匠們精心雕琢的對象。宋代玉器的另一個特征就是大量仿古玉器的出現(xiàn)，宋代厚古之風(fēng)盛行，出現(xiàn)一股尊崇古玉質(zhì)樸、典雅風(fēng)格的風(fēng)氣，這類仿古玉器多為宮廷作品，具有很高的藝術(shù)價值。明代學(xué)者高濂盛贊“宋工制玉，發(fā)古之巧，行后之拙，無奈宋人焉”。宋代的鏤雕法被廣泛應(yīng)用，在形制和紋飾上講究對稱均衡，在圖案化的形體上透露出濃郁的生活氣息，達(dá)到了生活和藝術(shù)的高度統(tǒng)一。
宋代的歷史（960—1279年），分為北宋和南宋兩個時期。北宋經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)，政治強(qiáng)盛；南宋國勢漸，政治與軍事上受到遼金少數(shù)民族國家的侵?jǐn)_，處于相對弱勢的狀態(tài)。宋代是玉器發(fā)展的重要階段，經(jīng)過三國時期到唐代漫長的玉器生產(chǎn)低潮之后玉器生產(chǎn)驟然繁榮。仿古玉器大量出現(xiàn)，玉酒器種類繁多尤其是出現(xiàn)了大量圓雕玉人、玉獸作品，一改前代器以穩(wěn)定的幾何形體為主的造型風(fēng)格，使玉雕的造型藝術(shù)又大大地前進(jìn)了一步。
鑒定點：（1）股溝顯示肥臀；（2）蹄子；（3）眼睛特征
一、宋代玉禮器
1、宋代禮制活動中主要使用蒼璧、黃琮、圭、瓚、斗、磐等器物。
璧、琮是古代重要禮器，《周禮》有以“蒼璧禮天，黃琮禮地”的記載，漢之后的許多朝代都制定了以璧、琮禮天地的制度，并使這一制度成為札制的重要內(nèi)容。這一制度一直延續(xù)到清代，璧與琮也就成為古代*重要的玉禮器，宋代也不例外。宋王朝尤其重視璧的使用，延用了古代的用璧制度，并制造了大量玉璧。宋代蒼璧用于祈谷、明堂之舉。祈谷是帝主祭祀谷神，祈禱豐收的典禮，使用玉璧是表示對上天的敬意。除蒼璧外，宋代制造的玉器中還有其他類型的璧。傳世玉器中有一些玉璧帶有明顯的宋代風(fēng)格特征，可以作為玉璧的代表作品。
南宋時期，龍泉窯等名窯燒造出了球式瓶，這種瓷瓶的樣式為方柱形，外表分節(jié)，有阻牙，與良渚文化琮形相似。琮式瓶的制造，說明在宋代，良渚文化玉琮已大量發(fā)掘，并引起了人們的極大興趣，既然瓷制的仿品已出現(xiàn)，玉質(zhì)的仿制品也應(yīng)出現(xiàn)。在宋代良渚文化玉琮被發(fā)現(xiàn)后，人們是否稱其為琮，尚須進(jìn)一步研究。
2、圭：圭是長方形，片狀，頂端有角的玉器，依據(jù)文獻(xiàn)記載，來代使用的圭分別為曰圭、月圭、鎮(zhèn)圭、大圭和玄圭。宋代的玄圭用于祭祀圓丘與方澤。
3、玉冊：玉冊戰(zhàn)國時期已出現(xiàn)，唐及五代較流行。宋代使用玉冊的數(shù)量較大，每冊簡數(shù)也不少，簡長1尺2寸，寬1.2寸，其上刻文而涂金，是一種很重要的玉器，因用后埋于地下，所以不易發(fā)現(xiàn)。
4、玉磐、玉柱斧：宋代禮樂活動中使用玉器，《宋史》中多有記載。
5、玉斗：玉練與玉渚是兩種器皿，在使用時還有洗腔、拭攢的儀式。
宋代玉酒器
二、宋代玉酒器
玉酒器在戰(zhàn)國時就已出現(xiàn)，漢、魏之時又有發(fā)展。目前發(fā)現(xiàn)的主要是筒式杯，角形杯羽，造型受青銅器影響較大。唐代是玉器發(fā)展的低潮期但也有玉杯出現(xiàn)。宋代玉酒器中玉杯的數(shù)量*大，這時的玉杯，既有仿古作品，又繼承了唐代玉器造型靈活，風(fēng)格寫實的傳統(tǒng)，擺脫了青銅器的影響，并吸收唐宋瓷制茶具造型的特點，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。趙宋宮廷使用的玉酒器數(shù)量較大，皇室的需要無疑對玉酒器的發(fā)展起了很大的推動作用，目前傳世的宋代玉酒器中，很多是當(dāng)時的宮廷用品。
三、宋代玉佩飾
宋代玉佩飾品種極多，有帶飾、佩飾等多種形式，從目前發(fā)現(xiàn)的來代佩玉來看，屬璜、環(huán)、珩、沖牙體系的古代佩玉已不再流行，而代之以魚、花、鳥、獸、人物等佩墜。
1、玉帶飾：傳世玉器中發(fā)現(xiàn)的來代玉帶飾主要有帶板、帶鉤、束帶、提攜、帶扣等。
（1）玉帶板：以江西上饒出土的玉帶板為代表，這套帶板共出土八塊，背面刻數(shù)字，*大數(shù)字為十，因而*套帶板應(yīng)為十塊，其中有失佚。一塊為長方形，一端橢圓，余皆為方形，帶板上雕琢細(xì)陰刻人像，人像整體上看上部較窄，下部較寬，衣褶的表現(xiàn)上較多地使用近似于平行的長弧線，線條細(xì)而挺，微有弧度。
（2）玉束帶：有長方形、橢圓形、花形、荷葉形等多種樣式，束帶較厚，兩側(cè)間有一扁通孔，革帶可從通孔中穿過。多數(shù)束帶正面圖章邊緣呈齒狀或小連弧狀，相應(yīng)的側(cè)面有平行的橫棱，有些束帶下部帶有長而窄的玉環(huán)，以備懸掛物件。這類器物有人稱為“提攜”。
宋代束帶的圖案種類及特征如下；
龍紋束帶。有長力形及圓形兩種，中部鏤雕龍紋，邊沿飾較大的連珠紋，龍身飾斜線交織的網(wǎng)格，上唇長而尖，肘部短而粗，足三趾，收攏如拳，云紋則為靈芝式云。
鶻、鵝紋束帶。長方形，下部為鉤環(huán)，周緣或飾大連珠紋，中部鏤雕女真人鶻、鵝春水圖案，這類作品可能為遼金作品，也可能是受遼金圖案影響的宋代作品。
荷葉龜巢束帶。尺寸較小；整體近似長方形，無鉤環(huán)，表面雕荷葉，荷葉中部雕一成二龜。
虎紋束帶。近似橢圓形，下邊沿平直，表面鏤雕虎紋，虎頭較大，結(jié)構(gòu)簡單，一些虎頭上還飾有“王”字，虎身飾雙陰線琢出的帶狀條紋。
花瓣紋束帶。束帶或為花瓣形，成飾鏤雕花瓣花、葉具有明顯宋代紋飾特征。
（3）玉帶扣：玉帶扣為兩個方形或橢圓形方板，或浮雕或鏤雕紋飾；兩方板內(nèi)側(cè)各有一窄環(huán)，窄環(huán)間有一套筒相套。方板上有孔或環(huán)，能與其他鉤、扣相接。
（4）玉帶鉤：宋代玉帶鉤較多；其中有一部分屬仿古作品，另外來代玉帶鉤中還有許多應(yīng)時作品，其中有蟠螭帶鉤，鳥頭帶鉤，魚柄帶鉤等多種形式。一般來看；宋代帶鉤較元。明時作品要窄，用料較精；紋飾、造型有明顯的時代風(fēng)格。下面為主要幾種宋代帶鉤：1螭紋帶鉤。宋代的螭紋帶鉤較元、明作品要窄小精致，用玉較好，不施人工烤色，鉤頭或為獸頭，或為鳥頭，鉤頭與鉤腹間距較小，鉤頸轉(zhuǎn)彎處較寬厚，腹部凸雕螭紋，一般看，螭緊貼鉤腹，與腹間不鏤空。背面或為鉤臍，或為窄方形的倉。2魚形帶鉤。魚是玉器中的重要器物，帶鉤中也有不少做成魚形的，鉤頭為獸首，獸的上唇長而上尖，嘴、眼由簡練的粗陰線刻出。鉤腹為魚形，魚無磷，小圓坑眼，身側(cè)有一道細(xì)明線，魚尾分向兩側(cè)；為典型宋代玉魚，帶鉤背面有一小圓臍。
宋代玉牛
2、鳥形玉佩
宋代鳥形玉佩極多，共同遼、金玉鳥相混，極難分開，在無確實把握情況下，我們不作具體區(qū)別。
宋、金玉器的四個明顯特征：
*，三角小陰刻線組成的三角形線。
第二，翅底側(cè)與葉之邊緣為鋸齒形。
第三，羽毛為密排陰刻長直線，中部有一道陰刻橫線相亙。
第四，尾端及頭羽分叉卷向兩側(cè)，呈螺旋狀。這些是我們鑒識玉綬帶時的參考依據(jù)。
宋代 鏤雕鳳鳥紋
（1）孔雀：宋代以孔雀為題材的玉佩較多，或以孔雀為主要圖案，琢成圓形、半圓形玉佩，或琢成片狀的孔雀玉佩。宋代的孔雀頭較小，*雕琢簡練，翅膀較大，翅上琢細(xì)長陰線以象征羽毛，豎陰線中又有一道或兩道橫區(qū)的長陰線為界。有些孔雀身上的羽毛雕琢較細(xì)致，先雕出魚鱗狀紋，然后在鱗片上加刻小陰線以示羽毛，雀尾較長，尾上排列三到四排水滴狀羽翎,有些作品在水滴狀羽翎的前端琢出透孔。
玉孔雀銜花飾，宋，長7.6cm，寬3.8cm
（2）鴛鴦：宋代的鴛鴦佩墜多為圓雕作品，用法不詳。常見的是一種近似于鴛鴦的玉鳥，鳥身肥胖而短、尾似蔓草，分叉卷向兩側(cè)，頭大而寬，沿下頜有一周短陰刻線，脖細(xì)短，接于頭下，頸與頭之形似頂蘑菇。這種玉鳥身傍常鏤雕蔓草，鳥臥伏，身下有一倒置荷葉。
宋代的鴛鴦佩墜
（3）玉鳳；宋代玉鳳頭較大，脖細(xì)長，身上裝飾紋樣較少，翅上有平行的細(xì)長陰線，尾似三條帶，寬窄較一致，較直，尾上有細(xì)長的陰刻飾線。
白玉騎鳳仙人，宋，高7.8cm，寬5.4cm，厚2.2cm
（4）玉雙鶴；傳世作品中，這類雙鶴題材的作品較多，一般*雕琢簡練，長啄，翅極短，展翅，端部向前伸，翅上以平行的細(xì)長陰線象征羽，羽分為前后兩部分，羽下端雕成鋸齒狀，鶴腿極長，雙腿相并，或屈或伸，兩鶴相對；啄端、翅端、足端相連。
青玉雙鶴佩，宋，長6.8cm，寬4.3cm
