【導讀】國際珠寶網之珠寶社區：雕工靈巧的玉屏風分明是清代文人桌上的玩物，卻裝載著法國珠寶商打造的座鐘機芯；27顆翡翠珠項鏈，圓潤水透，卻用法式珠寶慣用的紅寶石環型鏈扣相銜接……如此種種數以百計的融貫東西風格的珠寶作品，都可以在“藝境天工——中西方珍寶藝術展”親眼得見。
自4月18日到7月28日，四川博物院與卡地亞典藏合作呈現的這場展覽，展出了卡地亞典藏中與中國淵源深厚的珠寶珍品，同時四川博物院的策展人、玉石專家宋海洋也遴選了四川博物院87件玉器、漆器和蜀錦等珍貴文物。中西方珍寶藝術同臺亮相，激蕩起時間與空間的火花，如同構筑了一場東西文化的生動對話。
與中國的不解之緣
“其實 Chinoiserie 即 中國風 在歐洲由來已久，用以形容17世紀以來，歐洲出現的一種具有中國風貌的藝術風格。”資深鑒定專家宋海洋在接受專訪時指出，“20世紀20年代裝飾藝術時期，中國藝術品的紋飾、圖案、色彩被大量借鑒、引用和植入， 中國熱 在歐洲漸漸升溫，迎來了歐洲 中國風格 設計的黃金時代。”
在此次展覽中，有不少西方珠寶作品都洋溢著濃厚的中國風。其中就包括了美國傳奇名媛芭芭拉·赫頓曾經擁有的一條稀世翡翠項鏈。卡地亞于1934年為翡翠珠鏈精心制作了紅寶石搭扣。宋海洋說：“我研究玉文化多年，深知翡翠自清朝至今，已成為*具代表的中國材質，這件27顆大小均勻的圓珠翡翠項鏈，顏色濃而不悍，柔而不薄，潤而不膩，堪稱郁綠柔亮，極為罕見，翡翠原料無疑取材于來自中國的一塊翡翠整料，無論色澤、質地、水分都幾近完美，增一分則長、減一分則短，堪稱教科書式的典范之作。”
此外，還有歷史可追溯至19世紀、由21塊雕花翡翠相互連接而成的腰帶，這些翡翠被雕琢成清光緒年間使用的銅錢式樣，并在中央鑲嵌紅寶石……其他展品雖不如上述珍品那樣令人嘆為觀止，但也精巧至極，如采用18世紀并頭母子蟠龍圖案中式帶扣加工而成的胸針；搭配雕刻盒蓋、鎖扣鑲嵌鉆石和凸圓形紅寶石的糖果盒以及鐫刻睡蓮花葉圖案的吊墜等等。
“卡地亞對于東方文化的理解和借鑒無疑是出色的。以卡地亞中國情愫的作品為例，我們可以看到幾個方面：直接植入中國藝術品（玉屏風座鐘）；采用典型中國材質和技法（翡翠項鏈）；運用中國紋飾（龍紋、云紋）。”在宋海洋看來，卡地亞對異域文化的理解得益于傳承有序的檔案保管，此次展覽檔案單元展出了20世紀初卡地亞在中國采購的點翠飾品，以及大量翠鳥羽毛原料，從一個側面例證了卡地亞設計師對中國文化理解。
在同一時期，卡地亞還采用珊瑚、水晶、瑪瑙、珍珠母貝、綠松石、砂金石、藍寶石和漆飾等不同材質創作出中式風格器物，選材之廣，令人驚嘆……煙晶墨水瓶、喀邁拉手鐲或花瓶造型胸針在卡地亞典藏中不過是“滄海一粟”。
師法自然 靈光凝聚
“在甄選川博展品的時候，我是從 自然主義 角度出發，挑選了動植物，特別是花鳥題材的珍貴文玩、器物。”宋海洋在采訪中提道，“無論中方還是西方文化中， 自然主義 這一題材是具有共性的，因此觀眾十分容易理解和接受。同時此次展覽的西方珍寶的構思和工藝上借鑒并融會貫通了中國特質，也會贏得中國觀眾的理解和共鳴。”
動物與植物的主題，貫穿意象與真實，不斷見證著美學與風格的傳承，并在一件件作品中綿延穿越。在展覽的*后一部分，卡地亞典藏作品與四川博物院的館藏文物聯袂展出，兩者之間千絲萬縷的聯系和潛移默化的影響于此呈現，揭示出縱貫一致的線索：自然主義創意靈感。
例如卡地亞于1938年為瑪格麗特公主創作的玫瑰胸針，鉆石鋪鑲而成的嬌嫩花瓣傲然綻放。與此對應、四川博物院也展出了一枚出自清朝的白玉茄式鼻煙壺，油潤細膩、天然生趣。又如1975年為墨西哥女演員瑪利亞·菲力克斯打造的一件由兩條小鱷魚構成的項鏈，其中一條鑲嵌1023顆黃鉆，另一條則鑲嵌1060顆祖母綠。兩條鱷魚通體靈活，每只鱷魚還可單獨作為胸針佩戴。在中國的珠寶藏品中，也能找到大量與動物相關的珍品：清朝的藍底白魚套料鼻煙壺，白色鯉魚的玉質浮雕栩栩如生；白玉鏤雕蝴蝶紋扁方，鏤工精巧，蝴蝶翩然欲飛。
據悉，此次四川博物院與卡地亞合作展覽籌備了近兩年時間。卡地亞典藏環球之旅始自1989年巴黎小皇宮博物館，本次成都“藝境天工”展是這一*巡展的第30站。繼上海博物館（2004年）、北京故宮博物院（2009年）、遼寧省博物館（2013年）和上海當代藝術博物館（2014年）之后，四川博物院成為卡地亞典藏在中國大陸到訪的第5站。
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